夏宇

张正宜

鸟虫篆印产生于春秋战国。现在，我们说起鸟虫篆印，首先一定会联想起艺术大家韩天衡先生那瑰奇隽永、华丽多姿的鸟虫篆印--被印坛一致公认为代表了几千年鸟虫篆印艺术创作之颠峰。在这近乎完美、独领风骚的韩氏鸟虫篆印面前，想要再开拓发明出新的鸟虫篆印路子，似乎是不可想象的，也是大多数印人所不为的。
令人敬佩的是，韩先生高足、年轻的海上印坛高手夏宇先生，明知山有虎，偏向虎山行，历经十数年不息的钻研挖掘，终于独创出具有自家面目的写意鸟虫篆印，从而为百花齐放的当今印坛带来了一股清新之气。
综观夏宇先生之写意鸟虫篆印，突破了战国秦汉鸟虫篆印线条大多繁复而章法多趋于工艺化的程式，又不同于乃师鸟虫篆印之富贵、稳健、工整的印风，而独具简约、概括、凝练、质朴特色。印面灵气十足，任意驰骋间，体现出印文的内在张力和蓬勃生命力，给人带来豪爽大气、醇厚苍莽、简约明快、曲尽其妙的美的享受和心灵的震撼。品读其印，不能不为其不羁的浪漫情怀和磅礴的艺术激情所感染而心旌摇荡。其令人叹服的亮点大概有三：
一在其章法之奇，字势之特。其印章法大胆借鉴封泥一路，结体不拘成法，而力求与印文相映成趣。大开大合，大疏大密，纵横捭阖，形成一种跌宕起伏的节奏，横槊立马高唱大江东去，一派大将风范。其印字势或恣肆奔放，或力能扛鼎，或灵幻多变，神采焕然，给人带来无限遐想。如，"积健为雄"、"醉石轩"、"得阿耨多罗三藐三菩提"等印，密处不容针，疏处可走马，疏密对比，给人极强的视觉冲击，留下不平凡的印象。而印中每字各有俯仰、倚侧、傍靠的姿态，或伸缩，或穿插，或挪让，或顾盼，舒卷自如，耐人寻味。
二在其刀法之劲，线条之辣。夏宇先生十分注重对线条质量的锤炼。刀法随印面线质及字形张力表现的需要而应势多变，有时猛利犷悍，痛快淋漓，有时用刀精确到毫丝，细腻传神。线条讲究粗细对比、润燥相生、虚实相间，富有前后层次的凸显和变化，如金柯交枝、山花烂漫，一派生机盎然。有的在收敛、舒放间形成鲜明对比，富有音乐般的节奏和旋律；有的渗入国画和书法中飞白的笔意，如枯藤虬枝般浑厚遒劲，剽悍威猛。如，"欢天喜地"、"乐融融"两印，线条在自然摆动间产生强烈的势能，给人以弓拔弩张，猛虎扫尾之感。"无意争春"一印，用刀轻快自然，不加修饰，线与线之间笔断而意连，不经意间，"无意争春"之意得到了形象而深刻的表达。
三在其取法之广，想法之多。夏宇学印，涉猎广泛。凡钟鼎、盘盂、瓦当、古币、砖文、碑帖等，其中养料都尽情吸收，以一化十，转为己有，从而在治印过程中，左右逢源，运用自如，有机搭配。夏宇善于抓住汉字作为象形文字的特点，尽情"狂想"，大胆创作，往往寥寥几字，在夏宇脑中会产生出无限量的字型搭配。最终定稿的必集中很多优势，而很好地服务于印文内容这一点则是肯定无疑的。如，"知一堂"一印，以九鼎文和砖文意趣入印，似叠非叠，固韵新意可人。"紫气东来"一印，似有一股看不见的祥瑞之气瞬间定格，使人默会其艺术创作中矛盾既对立又和谐统一的理念和高明手段。"能除一切苦"之"苦"字，似眼含热泪，悲苦怜悯之相栩栩如生，生动传神。
值得一提的是，夏宇先生在继承发扬几千年传统的平面印文的基础上，大胆借鉴三维空间构成元素，积极探索印文的多维空间形态，使印文自然隐约产生出前所未有的、全新的立体感觉，这在海上乃至全国都是少见的。
夏宇先生自幼学习书法，为其篆刻创作打好下了极佳的基础，同时爱好广泛，对摄影、雕塑、版刻等艺术都有所探索。印外求印对夏宇先生来讲是自然而然的功夫。作为新时期篆刻艺术群体的一分子，夏宇先生正在闯出一片属于自己的蓝天，我们热切期盼着。